2022年11月5日，复旦大学举办了首届传统书画修复与摹搨论坛。我中心陈纯老师参加本次论坛，并进行了“论纸本书画修复中的‘接笔’”的主题发言。

    “接笔”是书画修复中，按照书画原意境，添加线条与颜色，以接补画意缺失处的内容，从而使画面尽量趋于完整的修复工序。这一技术关乎着画作修复的真实性与完整性。

     针对这一重要工序，陈纯老师先是论述了染纸与补洞对接笔效果的重要性。提出应采用和原画心相近的宣纸，按宁浅毋深原则染色后作命纸，并在磨平残破洞口后，再填补洞口以使整体画心厚度一致。此二步骤影响着后续的接笔效果，因而要慎重对待。

     接着，陈纯老师以三个接笔修复的案例，具体解说了接笔的方法与细则。对《清代朱瀛纸本秋郊浴马立轴》的修复，是借鉴原画意来判断缺损内容进行接笔；对民国山水人物画《兰亭修禊图》的修复，则是在参照原画法后，用碳笔反复打稿后再正式接笔；而对头部缺损严重的鸟禽图，在详尽查找禽类资料，参考相似名家画法后，才做接笔修复。

SIVA 16级学生全宏钰作品《清代朱瀛纸本秋郊浴马立轴》修复对比图

SIVA 10级学生卢愉作品《兰亭修禊图》修复对比图

     陈纯老师总结道要多做研究，寻找最合适的方法进行接笔，以尽可能还原作品的完整性与观赏性。

     最后，陈纯老师借沈亚洲老师的话，强调接笔需要专业人员，且与创作大为不同，应遵循原画笔法与画意，不能肆意发挥，而在无法判断缺失内容时，更要谨慎或不做接笔，以免弄巧成拙。

SIVA 16级学生陈豪作品17至18世纪狩野派风格花鸟画修复对比图